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造浪的過程
電影有七成在臺灣拍攝。一座巨大、專門建造的、100英尺乘以200英尺的造浪水池,在臺中廢棄機場搭建,用來取代遼闊的太平洋。無論是午后艷陽無情折磨派的身軀,或是他的船遭受暴雨與6英尺巨浪的襲擊,都不可能察覺這些情節是在與開闊海洋天壤之別的地方拍攝。造浪池技師Charlie Wu說:“你當然不可能把攝影機架在海洋中央,然后把浪打開、關掉,那也是為何我們需要造浪池。感覺就像我們雕琢出海洋的一部份,李安希望海浪也化身片中角色,象征派在旅程中的經歷。所以我們看到海浪在風暴中像兇猛巨獸,我們看到海浪的危險性,在其他時間,海浪則是溫和與平靜的。”
“造浪池比奧林匹克標準的水池更大,水池有10英尺深、功率是150馬力、可裝66萬加侖的水。在水池底部有12臺鼓風機馬達,6臺會抽取水,6臺會同時推送出水,那樣能制造波浪的形狀。海浪的情節看來很寫實,水會打在蘇拉吉的身上、船的動作相當無規則。李安希望能讓效果很自然。”
造浪機器創造出4種明顯區別的船身動作,“顛簸(派tch)”──輕微的上下來回晃動;起伏(Heave)──上下劇烈搖晃動作; 搖晃(Roll)──讓船左右晃動;以及“擺動(Sway)”── 船幾乎快旋轉起來。我們就像李安的雙手,他會告訴我們,他想要特定力量的特定波形,我們只要按鈕,遵照他的指示做事。Charlie Wu與李安都是土生土長的臺灣人。
Wu笑說:“有一場派在救生艇遭遇暴風雨的戲,他得把木筏停在救生艇旁,而蘇拉吉掉到水中,他非常享受、玩得很開心。他在水池中工作的最后一天,把我丟到水里。他說這是反擊時間,因為我幾個月以來不斷用海浪K他。”
中救生艇&木筏設計理念
《少年派的奇幻漂流》全片對細節的重視也令人印象深刻。戴維葛羅普根據1940年代鋼制救生艇的檔案素描圖,制作派的救生艇。他委任李涵(李安的兒子)設計派的木筏,忘了提一句李涵在此次《少年派》劇組就是擔任一些美術工作。那“木筏”是派自制用來隔開他與理查德.帕克的工具。“我要求李涵想象自己是派,使用他自己會在救生艇上使用的材料:槳、救生衣與船身地板等等。李涵用巧思制作的成果很令人贊嘆,在三角形中設計一個圓圈,是“派”的美麗象征符號。”
最具挑戰性的“食人浮島”
故事中住著無數狐獴、既超現實又神秘的浮島,乃是結合實景拍攝、美術設計與數字技術的成果。實景拍攝部分,是在臺灣墾丁的白榕園深處取景。美術設計葛羅普曼表示,白榕園這個外景非常關鍵:“我原本就相信,我們能在臺灣找到狐獴島的場景的靈感。最大的挑戰之一就是實景以及浮島本身的設計。同時我也認為,要是不從大自然當中汲取靈感,我們就無法把這座島創造得令人信服。李安知道墾丁有一個榕樹保護園,他就帶我們去看。那個保護園成了神秘浮島的樣貌的靈感來源。浮島跟那棵榕樹一樣,是一個巨大的有機體,而榕樹也是印度常見的原產樹木。派會認得這種樹這一點,實在是太完美了。”葛羅普曼說:“對我而言,這是電影中最棘手的部分,也許是最純粹的設計。我使用榕樹為靈感。楊馬特爾把那座島形容成單一生命有機體,而榕樹也是由一株母樹開枝散葉,隨著它成長茁壯,會孕育更多更多的樹。”
戴維葛羅普曼總結說:“沙瑪無庸置疑地以他出于本能的天賦與溫暖,為派注入生命力。但是李安卓越的創見才是電影的核心,本片的最大喜悅就是與李安共事,我們所有人都感覺到,我們和他一起加入派的旅程;這次旅程歷經千辛萬苦,但是很美妙。畢竟李安是一名非凡的天才,你不會想辜負他。”
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