惠佳影視傳媒有限公司----以影視智作為特色的互聯(lián)網(wǎng)營銷廣告公司,影視內(nèi)容制片工廠, 國內(nèi)影視制作公司,專心致力于影視視覺藝術(shù)推動傳播,為客戶提供具有銷售力的影視廣告片;強大的業(yè)內(nèi)資源調(diào)動能力與豐厚的境內(nèi)外導(dǎo)演制作群助力,使Filmcan惠佳不斷提升國際化影視制作水準,在未來的發(fā)展歷程中,F(xiàn)ilmcan將以精準的策劃、先鋒的創(chuàng)意、無間的合作、可靠的信譽、出色的效率來更好的服務(wù)客戶。
旗下運營中心:艾菲影業(yè)、惠佳影視,艾普互動、惠浦攝影、惠影航拍,旗下配備5.1CH錄音棚、大型演播室及攝影棚。
創(chuàng)意、策劃、執(zhí)行、顧問團隊,專項服務(wù)小組,標準化服務(wù)流程,百人優(yōu)秀執(zhí)行團隊。
領(lǐng)導(dǎo)關(guān)懷、社會關(guān)注,致力于引領(lǐng)行業(yè)發(fā)展,推動技術(shù)革新!
國內(nèi)影視制作的先驅(qū)探索者,專心致力于用領(lǐng)先的影視視覺藝術(shù)推動傳播效果,為客戶提供最具有銷售力的影視片。
新模式互聯(lián)網(wǎng)影業(yè)公司,內(nèi)容出品、傳播發(fā)行服務(wù)商,集影視項目開發(fā)、投資、制作、營銷、發(fā)行為一體,致力于成為新媒體影視全產(chǎn)業(yè)鏈運營標志性企業(yè)。
艾普互動——優(yōu)秀的跨界整合營銷平臺,公司以營銷無界,洞察結(jié)果為策略,借助網(wǎng)絡(luò)廣告、市場數(shù)據(jù)分析為客戶提供定制、精準的整合營銷服務(wù)。
憑籍在時尚領(lǐng)域出類拔萃的創(chuàng)作力,使用全球頂尖的數(shù)碼攝影系統(tǒng),以國際化的運營模式,贏得了眾多中外知名品牌及廣告公司的廣泛信賴和良好口碑。
提供航空攝影、航拍、衛(wèi)星測繪服務(wù),配備專業(yè)進口航拍飛機、數(shù)字高清攝像機、數(shù)碼相機、陀螺穩(wěn)定儀、GPS全球定位系統(tǒng)等當今先進的航拍設(shè)備。
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惠佳“視頻制作+互聯(lián)網(wǎng)”商業(yè)模式,異于行業(yè)傳統(tǒng)“搭班子”,將視頻制作標準化、專業(yè)化、流程化,更有配套品牌營銷服務(wù),多方助力品牌發(fā)展。
擁有全國300個城市1000個互聯(lián)網(wǎng)線上接單網(wǎng)點的影視內(nèi)容提供商,“視頻制作+互聯(lián)網(wǎng)”共建北京為總部的大規(guī)模制作中心和運營中心,實現(xiàn)全國接單。
“施人慎勿念,受施慎勿記”惠佳深知,我們的每一步成長,我們的每一個跨越,都是在您的關(guān)注與支持下完成的,因為有了您的支持,我們做得更好!
標準化、專業(yè)化的制作流程,讓客戶能把控關(guān)鍵步驟,高效率地完成制作及營銷,為您呈現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的產(chǎn)品!
成立至今十年,已經(jīng)完成超過2500條企業(yè)宣傳片、TVC廣告片、品牌微電影及網(wǎng)絡(luò)病毒視頻的拍攝制作,服務(wù)國內(nèi)外品牌客戶1000余家,擁有遍及全球的影視拍攝資源。
專心致力于用領(lǐng)先的影視視覺藝術(shù)推動傳播效果,為客戶提供最具市場力的影視作品。服務(wù)范圍包括:城市宣傳片、企業(yè)宣傳片、產(chǎn)品介紹片等。
微電影形式簡單,短小精悍,契合了受眾即時消費的訴求,它既可以滿足時間上的"碎片化"需要,也可以滿足傳播上的"碎片化"需求。互聯(lián)網(wǎng)時代的廣告需要"柔性營銷"方式,使得定制專屬于品牌自身的微電影成為新的行業(yè)趨勢。
基于十余年的網(wǎng)絡(luò)營銷和視頻制作的經(jīng)驗,根據(jù)中小企業(yè)營銷特點并結(jié)合新媒體傳播優(yōu)勢,首創(chuàng)了一套具有傳播力、公信力、銷售力、成交力的視頻營銷解決方案,為企業(yè)提供從策劃、創(chuàng)意、制作到推廣一站式服務(wù)。
路演就是一場戰(zhàn)斗,說服投資人,你需要一部清晰生動的視頻,成為你的終極武器,幫你臨門一腳,命中目標!
三維動畫、三維互動、數(shù)字沙盤、VR虛擬現(xiàn)實、影視特效,先后為國內(nèi)外眾多知名企業(yè)、博物館、展覽館、地產(chǎn)營銷、城市規(guī)劃、以及國家各級企事業(yè)單位提供相關(guān)聲光電視覺展示服務(wù),并建立了良好的合作關(guān)系。
為客戶提供航空攝影、航拍服務(wù)、衛(wèi)星測繪服務(wù),配備了專業(yè)的進口航拍飛機、數(shù)字高清攝像機、數(shù)碼相機、陀螺穩(wěn)定儀、GPS全球定位系統(tǒng)等當今先進的航拍設(shè)備器材。
憑籍在時尚領(lǐng)域出類拔萃的創(chuàng)作力,使用全球頂尖的數(shù)碼攝影系統(tǒng),以國際化的營運模式,贏得了眾多中外知名品牌及廣告公司的廣泛信賴和良好口碑。
公司產(chǎn)品廣泛應(yīng)用到全國省級、地市級、縣級電視臺,視頻會議室,校園電視臺,錄播教室,電教室,學術(shù)報告廳,拍課教室,演播室觀眾席燈,高級會所等。
根據(jù)晚會主題及晚會現(xiàn)場的實際需求通過三維動畫、電影特效、全息投影等手段進行高清的多媒體數(shù)字內(nèi)容設(shè)計制作,用科技感強的影像內(nèi)容與形式,有力的渲染和烘托晚會舞臺氣氛,提升晚會整體沉浸感,為觀眾帶來震撼的現(xiàn)場體驗。
立足央視平臺,每期將深入一家企業(yè),探究其品牌背后的故事,展示其在產(chǎn)品研發(fā)、設(shè)計、生 產(chǎn)、品牌塑造過程中經(jīng)歷的迂回曲折和艱難歷程!
自2011年那部《老男孩》橫空出世以來,微電影似乎迎來了它的井噴年,2012年,大大小小的品牌微電影問世,其中最為人所津津樂道的莫過于《益達:酸甜苦辣》,至今連續(xù)出了三部曲,將益達一路推上了口香糖領(lǐng)域至高點,也正是益達的成功,讓微電影收到了各家青睞,微電影營銷的病毒效應(yīng)讓品牌主期待著它所帶了的“賺得媒體”,然而如今微電影發(fā)展似乎迎來了它的三年之癢,時下泛濫之勢將其推向瓶頸之年?
明星配置
微電影,它究竟是電影還是廣告?且不論它是什么,都離不開明星。作為品牌的一種營銷手段,明星的加入是為營銷成功加注的籌碼,《益達:酸甜苦辣I+II》的彭于晏和桂綸鎂、百事可樂《把樂帶回家》的百事明星家族、凱迪拉克《66號公路》的莫文蔚、三星微電影《Ta的Beijing愛情故事》的陳思成和佟麗婭等,無不是明星配置當先。
微電影延續(xù)了電影和廣告代言人的明星制,專攻網(wǎng)絡(luò)平臺的微電影,其本身的推出也需要廣告宣傳,而明星商業(yè)及娛樂的雙重屬性,或許讓微電影拍攝之初就倍受關(guān)注,粉絲經(jīng)濟更是事先就有“賺得的媒體”,明星是微電影實現(xiàn)病毒傳播的頭號槍炮。
但也正如電影看得多了,再強勁的陣容也逃不過爛片的本質(zhì),如《天機富春山居圖》、《孤島驚魂》等,前者匯集男神女神劉德華和林志玲,大手筆制作,后者為當紅炸子雞楊冪挑大梁的小成本影片,二者截然不同卻同為得了票房輸了口碑的典范。
作為品牌不似電影,賺個一票下次改頭換面重頭來過,品牌營銷打的是持久戰(zhàn),以至于如今微電影廣告保險起見,大都不是小清新就是走煽情,劇情淪為平庸,受眾為明星而看,卻不記得是什么廣告。
分篇模式
也有人說,微電影不就是長廣告嘛,傳統(tǒng)媒體撐足30秒的內(nèi)容,到了互聯(lián)網(wǎng)平臺延展到3分鐘,說白了就是讓片段更加飽滿些,又或是拋疑解疑的雙階模式,也就是說,并不是采用了微電影營銷,我們就不需要傳統(tǒng)廣告了,傳統(tǒng)廣告仍然是個人流入口,如此看來,廣告微電影還真就是則長廣告,不過是針對網(wǎng)絡(luò)平臺對廣告長度做了調(diào)整,從傳統(tǒng)的被動灌輸?shù)骄W(wǎng)絡(luò)世界的受眾主動關(guān)注,實際的難度是增加了。
為了讓廣告不那么商業(yè)化,很多微電影都采取了連續(xù)劇方式或者上下篇模式,又或者干脆來個各種主題篇的集錦,藝術(shù)形式可謂豐富。一方面,“未完待續(xù)”確有吸引力,另一方面,“小而美”的節(jié)奏輕松填補受眾的碎片化時間,但若想一如既然地持續(xù)下去,節(jié)奏把握需要注意。如《益達:酸甜苦辣》前兩部均獲得了不錯的反響,你要說故事內(nèi)容多精彩,我想也不盡然,但讓怎么多人喜歡無疑是得益于偶像劇風格,偶像劇的特質(zhì)就是劇情可能很沒營養(yǎng)但大伙兒就是愛看,小情小愛誰不愛?
這樣延續(xù)了兩年,如今迎來了《益達:酸甜苦辣III》,但卻換了演員陣容,這不禁讓小編聯(lián)想到了《還珠格格》系列,一二兩部讓演員紅遍大江南北,到了第三部,演員陣容大換血,難免會迎來板磚兒,如今益達第三部多少會面臨這樣的問題,可能是受到時下“大叔”文化的影響,用“大叔”取代了“兄弟”,雖說不一樣的故事,但說的卻著同一個品牌,難免讓觀眾一時難以適應(yīng),個人認為為何不試著開啟一個新的主題以配合新的故事,否則“酸甜苦辣”是要成為廣告界的長壽劇嗎?
相比之下,百事一年一部賀歲微電影的節(jié)奏就讓人舒適很多,猶如賀歲檔的馮小剛,容易讓人形成一種習慣性期待。
大片規(guī)模
微電影走紅之初便是源于其低成本高傳播,也可謂是“小而美”經(jīng)濟的代表,而現(xiàn)如今,微電影有日益大片化的趨勢,尤其品牌微電影,請來了大牌明星,又怎能沒有大片的規(guī)模。隨之而來的是宣傳成本也水漲船高,請了大牌拍大片,沒有不宣傳的道理,就這樣,微電影的成本日益看漲。然而取得的效果卻是砸了大錢,石沉水底。消費者不止不轉(zhuǎn)發(fā),不買單,還侃侃而談一般般。
微電影不比大片,盈利不是靠票房,各種成本均無保證,一方面,不收網(wǎng)友觀影費,以至于,不想電影,好片爛片都有人討論,微電影拍得好有人轉(zhuǎn),拍得不好大家也沒什么還介懷的,最終連爛片營銷也使不上力,導(dǎo)致為人問津。另一方面,把微電影拍得跟大片宣傳片似的,受眾對微電影的標準也會日益模糊,逐漸用大電影的水準來要求你,其實在我看來,能引起轟動的微電影,內(nèi)容是一方面,用小成本實現(xiàn)才是讓受眾“嘆為觀止”的。
趣味動畫
相比千篇一律的文藝真人微電影廣告,動畫微電影就趣味很多,代表作不外乎舒潔的《中國好廁紙》及六神的《解讀花露水的前世今生》。二者很好地隱藏了其廣告的調(diào)性,直到微影的最后才讓人大恍然大悟,原來是廣告。
卡通動畫具備實現(xiàn)人力無法傳遞的幽默感,這也正是很多人說動畫片幼稚的原因,其實不是動畫內(nèi)容幼稚,而是其平面化的表現(xiàn)形式讓內(nèi)容變得通俗易懂起來。二者均未采用大牌明星,反而采用卡通人物,走好了親民第一步。其次,前者的借《中國好聲音》之勢,后者的復(fù)古懷舊風,均巧妙地利用網(wǎng)民的喜愛元素打入互聯(lián)網(wǎng)平臺,無疑在同質(zhì)化嚴重的微電影廣告圈中脫穎而出,實現(xiàn)瘋狂轉(zhuǎn)發(fā)。
廣告片風格與品牌形象相契合,那是保守牌,新花樣玩得好就是附加值。前者一反舒潔向來的家庭溫情風,采取此種活潑的方式無疑打入了年輕消費者,在不同的媒體平臺打出合相應(yīng)平臺受眾口味的廣告,對于餐巾紙這樣的快消品,要的就是受眾面越廣越好。而后者六神的懷舊風則是對品牌內(nèi)涵的一次回歸,把六神從眾多消費者的回憶里召喚,情感價值得以彰顯。
小編在此并不排斥微電影的延續(xù)性,如益達連著出了幾期都不錯,但這成功的前提是在消費者強烈要求下應(yīng)運而生的,而如今的《酸甜苦辣III》的新劇本有事先征求網(wǎng)友的意見嗎?或許事先來個關(guān)于演員、故事的網(wǎng)絡(luò)甄選,會讓III的推出更加事半功倍一些。
另一方面,六神的微電影雖未有延續(xù)性,但也是定期放出,而微電影內(nèi)容也接地氣,猶如生活小錦囊,讓消費者在看微電影的時候產(chǎn)生共鳴,共鳴未必只有愛情電影,生活上的小苦惱也是種共鳴,這也正是日本動畫片《櫻桃小丸子》如此受歡迎的原因了,小共鳴更易實現(xiàn),這讓傳播也來得更容易。
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