《影視制片管理基礎》精華提煉


第一章 劇本研發


第一節　劇本研發綜述
影視劇劇本的三種來源：
1.編劇獨自完成創作；
2.由小說或其他文學作品改編而來；
3.由制片人出面組織一個由策劃、導演、專業編劇以及助手組成的創作團隊，集體創作劇本。


劇本是影視劇制作的第一步，劇本不好，其他一切都不可能好；反之，一個好的想法和接下來成功的劇本運作，卻有可能勝過昂貴的后期特效。


影響劇本研發的三個因素：
（1）受眾視野；
（2）市場狀況；
（3）政策因素；／1


重大革命歷史題材影視劇的報批有其特殊的程序。廣電總局專門成立了重大革命和歷史題材影視創作領導小組，負責我國重大革命和歷史題材影視劇創作的組織指導、劇本立項把關和完成片審查。領導小組在中宣部的指導下，由國家廣電總局具體開展工作。領導小組下設電影組和電影劇組。凡以反映我國我黨我軍歷史上重大事件，描寫擔任黨和國家重要職務的黨政軍領導人及其親屬生平業績，以歷史正劇形式表現中國歷史發展進程中重要歷史事件、歷史人物為主要內容的電影、電視劇，均屬于重大革命和歷史題材影視劇。
影視劇題材通過報批后，接下來的工作分為兩個方向。對于制片人而言，初步的預算書和項目策劃書就可以出爐了；對于創作部門來說，劇本的創作工作就可以正式開展了。
在沒有完整的劇本以前，制片人需要根據近期同類題材影視劇的成本和投資回報率制作出簡單的概算書，同時還要了解同類型影視劇的投資回報率。注意，不能一味跟風。
制片人的市場調研（也可以雇傭專業的受眾調查機構或購買現成的數據分析）不僅是為成本和投資回報率尋找依據，還是為了對該題材預先假設的目標觀眾進行調查，為拍攝提供一個更加明確的依據。
對目標受眾調查不僅為創作提供坐標，也讓廣告招標甚至是融資有了進一步的參照。
制片方應當遲早確定導演人選，尤其是請一位知名導演時，讓對方及早進入劇本的創作將縮減劇本修改所需要的時間和金錢。
初期劇本的研發階段，制片人才是核心人物，劇本的創作需要對市場和政策的全面理解。在中國，無論是投資方還是制片方，對于影視劇的目標觀眾市場都不是十分重視，這反映在對于劇本創作方面所表現出的較大的隨意性上。


第二節　劇本研發預算表格及說明（略）


第二章 如何取得拍攝資格


第一節 中國影視政策法規節選


（一）成立合資、合作（不含外資）電影制片公司的申報條件：
1、 注冊資本不少于100萬元人民幣；
2、 須提交申請書、合同、章程、工商行政管理部門頒發的合作各方營業執照復印件。
（二）成立中外合資、合作電影制作公司的申報條件：
1、 注冊資本不少于500萬元人民幣；
2、 外資在注冊資本中的比例不超過49%；
3、 須提交申請書、合同、章程、工商行政部門頒發的合作各方營業執照復印件（外方可提供會計師事務所出具的財務狀況證明材料）。
（三）未取得《攝制電影許可證》的境內國有、非國有影視文化單位（不含外資）單獨成立電影制片公司的申報條件：
1、 首次拍攝影片時需申請領取《攝制電影許可證（單片）》；申請時須向廣電總局提交工商行政部門頒發的營業執照復印件、本單位的資金證明、擬攝制電影的劇情梗概等材料；領取《攝制電影許可證（單片）》后，到所在地工商行政管理部門辦理相關手續；
2、 以《攝制電影許可證（單片）》的形式投資拍攝了兩部（含兩部）以上電影片；
3、 注冊資本不少于100萬元人民幣；
4、 須提交申請書、工商行政管理部門頒發的營業執照復印件、投資攝制的兩部《攝制電影許可證（單片）》、《電影片公映許可證》等相關材料。
符合上述三項條件的，由廣電總局頒發《攝制電影許可證》。




第二節 影視劇的拍攝資格


一、總述
1、廣電總局規定，電視劇由持有《廣播電視節目制作經營許可證》的機構、地市級（含）以上電視臺（含廣播電視臺、廣播影視集團）和持有《攝制電影許可證》的電影制片機構制作，但須事先另行取得電視劇制作許可。
2、電視劇制作許可證分為《電視劇制作許可證（乙種）》和《電視劇制作許可證（甲種）》兩種，由廣電總局統一印制。
3、《電視劇制作許可證（乙種）》僅限于該證所標明的劇目使用，有效期限不超過180日。特殊情況下經發證機關批準后，可適當延期。
4、《電視劇制作許可證（甲種）》有效期為兩年，有效期屆滿前，對持證機構制作的所有電視劇均有效。
5、臨時許可證和重大革命歷史題材電視劇許可證都需要在劇本完成后才能申請到。
6、長期許可證只要在有效期內，就不必一劇一報，只要題材審批通過，持有長期許可證的單位就可以直接進入制作程序。每個持有長期許可證的機構都有一個對應的許可證編號，這個編號必須在完成片的片頭醒目位置標明。
7、長期許可證每半年審查一次。一些單位可以采取與甲種證機構合作的方式獲得拍攝資格。


二、兩種證的申領
1、《電視劇制作許可證（甲種）》的申領所需材料：
（一） 申請報告；
（二） 《電視劇制作許可證（甲種）》申請表；
（三） 最近兩年申領的《電視劇制作許可證（乙種）》（復印件）；
（四） 最近兩年持《電視劇制作許可證（乙種）》制作完成的電視劇目錄及相應的《電視劇發行許可證》（復印件）。
甲種證有效期滿后，持證機構申請延期的，如符合本規定且無違規記錄的，準予延期；不符合上述條件的，不予延期。
2、《電視劇制作許可證（乙種）》的申領及核發程序如下：
（一）各省級廣播電視行政部門負責本轄區乙種證的核發工作。
（二）所有已取得《廣播電視節目制作經營許可證》的機構和地市級以上電視臺，如需制作電視劇，均可按程序向省級廣播電視行政管理部門提出申領乙種證的申請。
3、申領乙種證時申請機構須同時出具以下書面材料：
（1）制作機構的申請。
（2）當地地市級廣播電視行政部門或業務主管部門的初核意見。
（3）《電視劇制作許可證（乙種）》申領表。
（4）總局批準的電視劇題材規劃立項批件（復印件），有聘請境外主創人員參與制作的，還需出具總局外事司的批準件（復印件）。
（5）申請機構與合作機構、主創人員（編劇、制片人、導演、主要演員等）簽定的合約或合作意向書。其中，與社會其他機構合作制作的電視劇，在有關合約中須明確由申請機構為主組建劇組，并對制作全過程負責，合作方不得獨家享有版權。
（6）編劇授權證明（原件）。
4、申領乙種證的其它事宜：
（1）省級廣播電視行政部門在接到符合本通知第三條要求的全部材料之日起的五個工作日內，完成核發手續，并向申請者核發乙種證。對申請材料不符合要求的，受理機構應在接到申請書之日起的三個工作日內，向申請者以書面方式一次性提出審核意見，要求其完善或補充相應材料。
（2）乙種證由總局統一印制，編號順序不變。核發時加蓋省級廣播電視行政部門公章（不得由職能處室蓋章）。
（3）乙種證的有效期一般以不超過6個月為宜。如到期未能完成制作，可由發證機關辦理延期手續，但不能給同一個劇重復核發乙種證。
（4）省級廣播電視行政部門應在乙種證正式核發之日起一周內將許可證復印件向總局社會管理司備案。
（5）省級廣播電視行政部門要建立健全審核、發放乙種證的各項規章制度，并應將有關辦事機構、程序、時效及責任追究等制度向社會公開。
（6）對不符合申領條件、程序而核發的乙種證，總局有權責令相關發證機構收回該乙種證，由此造成的經濟損失，申請機構可按照國家有關法律要求發證機構承擔賠償責任。
（7）中央國家機關所屬制作機構申請乙種證時，按現行程序報國家廣電總局社會管理司批準。


三、中外聯合制作電視劇
1、應符合下列條件：
（一）中方機構須持有《電視劇制作許可證（甲種）》；
（二）中方機構應對聯合制作的電視劇向廣電總局同時申報合拍電視劇題材規劃；
（三）雙方共同投資，包括以貨幣直接投資，或以勞務、實物、廣告時間等折價作為投資。
2、應提交下列書面材料：
（1）申請書；
（2）《電視劇制作許可證（甲種）》復印件；
（3）省級廣播電視行政部門的初審意見（直接從廣電總局申領《電視劇制作許可證（甲種）》的中方制作機構除外）；
（4）每集不少于5000字的分集梗概或完整的劇本；
（5）境內外主創人員（編劇、制片人、導演、主要演員）名單及履歷；
（6）制作計劃、境內拍攝景點及詳細拍攝日程；
（7）合作協議意向書；
（8）外方法人注冊登記證明（外方為自然人的，應提交履歷）、資信證明。審批機關可以要求外文提交經過公證的境外第三者擔保書。
3、其它事宜
（1）廣電總局在正式受理中外合作制作電視劇（含電視動畫片）申請后，應當在五十日內作出是否準予拍攝的決定。符合條件的，由廣電總局作出準予拍攝的批復；不符合條件的，應當書面通知申請人并說明理由。
（2）送審單位對不準予拍攝的決定不服的，可以在收到決定之日起六十日內，向廣電總局提出復審申請。廣電總局應當在五十日內作出復審決定，其中組織專家評審的時間為三十日，并將決定書面通知送審機構。


四、中外協作制作、委托制作電視劇（含電視動畫片）
1、應提交下列文件：
（一）申請書；
（二）每集不少于1500字的分集梗概或完整的劇本；
（三）主創人員（編劇、制片人、導演、主要演員）名單；
（四）境內拍攝景點及拍攝計劃；
（五）合作協議意向書；
（六）審批機關可以要求外方提供的相關資信證明。
2、其它事宜
（1）中外協作制作、委托制作的電視劇（含電視動畫片）的審查時間為二十日。符合條件的，由廣電總局作出準予拍攝的批復；不符合條件的，應當書面通知申請人并說明理由。
（2）送審單位對不準予拍攝的決定不服的，可以在收到決定之日起六十日內，向廣電總局提出復審申請。廣電總局應當在五十日內作出復審決定，其中組織專家評審的時間為三十日，并將決定書面通知送審機構。


五、中外合作攝制電影片
1、應具備下列條件：
（1）持有《攝制電影許可證》或《攝制電影片許可證（單片）》的中方制片單位（含在境內批準注冊的中外合資電影制片公司，下同）；
（2）中外合作雙方均不在因違反《電影管理條例》而停止攝制電影片的處罰期內。
2、應提供下列材料：
（1）中方制片單位的攝制立項申請；
（2）中方制片單位的《攝制電影許可證》（《攝制電影片許可證（單片）》及營業執照復印件；
（3）電影文學劇本（規范漢字）一式三份；
（4）外方的資信證明和合拍影片情況；
（5）中外雙方合作意向書或協議書，主要內容應明確：合作各方投資比例、中外主創人員比例、底樣片沖洗及后期制作地點、是否參加國內外電影節（展）等；
（6）主創人員簡介。
3、立項申報審批程序如下：
（1）中方制片單位向廣電總局提出申請；
（2）廣電總局按照《行政許可法》的規定期限受理申請單位提出的書面申請；
（3）決定受理的，廣電總局應當在二十個工作日內作出批準或不批準立項的決定。電影劇本必須經專家評審的，應書面告知申請單位，其評審時間應在二十個工作日內完成；
（4）符合聯合攝制條件的，發給一次性《中外合作攝制電影片許可證》；符合協作攝制、委托攝制條件的，發給批準文件。不批準的，應當書面說明理由。
4、其它事宜：
（1）取得《中外合作攝制電影片許可證》或批準文件后，中外雙方應根據批準立項的內容簽訂合同。《中外合作攝制電影片許可證》有效期為兩年。
（2）聯合攝制中需聘用境外主創人員的，應當報廣電總局批準，且外方主要演員比例不得超過主要演員總數的三分之二。


第三章 組建自己的團隊
攝制組的基本組成
制片部門
制片人、執行制片人、制片主任、責任制片、現場制片、外聯制片、劇務、會計、場工
導演部門 導演、責任編輯、副導演、導演助理、場記、演員、武術指導、剪輯
攝像部門 攝像、攝像助理、跟機員、照明
錄音部門 錄音、音樂
美術部門 美工、服裝、化妝、道具、置景、煙火、槍械


第一節 制片部門


1、 制片人
很多被冠以制片人頭銜的人在影片制作中根本沒有參與任何的工作，僅僅是影片人籌集資金時的一個附加條件，等于一種榮譽頭銜。在這種情況下，執行制片人才是真正擔任制片工作的人。
2、 執行制片人
他是影視劇生產經營過程的核心組織管理者，受出品人或投資人或制片人委托，從電視劇劇本選擇或策劃開始，到資金籌措、主創人員選擇、前后期制作，直到市場營銷，對這個全過程實施組織和管理，對影視劇的藝術效果和經濟利益全面負責。
3、 制片主任
除了要綜合控制影視劇的預算和拍攝計劃外，還要統一負責聯系場景、劇務和現場制片的工作。
4、 統籌
負責安排拍攝進度。統籌直接對制片主任負責，同時也要與導演溝通，綜合演員和其他各部門的情況，并根據拍攝進度和天氣、場景的各種具體條件，制定拍攝計劃表，保證在設定的完工之日前完成所有拍攝的工作。統籌需要熟悉劇本和演員的情況，了解導演意圖和拍攝景地的選擇等。
5、 外聯制片
負責聯系和落實場景，直接對制片主任負責。如果是在外地拍攝，還需要一名本地的外聯制片，方便與當地人更好地溝通。
6、 劇務
具體負責后勤供給的各項工作。
7、 現場制片
在現場負責指揮劇務和場工工作，并負責維持現場秩序和催場的人。


第二節 導演部門


1、（1）確定導演人選的因素有很多，投資方的意見、導演的檔期都要考慮在內，最重要的是這個導演對于同類型題材的把握能力；
（2）場記的工作就是用文字記錄每一個鏡頭，為后期剪輯提供便利；
（3）一般來說，電影場記負責打場記板和鏡頭，電視劇的場記只能記錄時碼和鏡頭內容；
（4）副導演一般有兩個人，分別是現場導演和演員副導演。現場副導演通常又要擔任導演助理的工作，負責在現場傳達和落實導演的意圖；演員副導演專門負責協調演員，包括在拍攝之前依照劇本選擇合適的演員，并保證所有的演員在準時到場，并明確自己的工作。
2、（1）選擇演員要考慮到演員的檔期、酬金、市場影響與角色的形象符合度，以及導演、投資方的意見；
（2）當劇本創作基本完成，初步的預算也已經制定后，制片人就知道可以花費多少錢在演員的酬金上以及需要每個演員的時間。這是選擇演員的第一步，為的是確定所請演員的片酬和檔期與預算及拍攝計劃相符合；
（3）明星的參與在很大程度上影響影片的開支，影片的拍攝日程也要受到演員檔期的影響，編劇和導演甚至要修改劇本，讓角色更符合演員的形象和禁忌；
（4）選好了適當的演員，導演的工作就完成了一半；
（5）選擇演員是制片人和導演的工作，但同時也要考慮到多方面的因素，制片人需要充當投資方和導演之間的中介，綜合兩方面的意見，兩害相權取其輕，盡量在和諧融洽的氣氛下解決問題；
（6）拍攝動作片或武打片或其它題材影視劇需要有動作場面時，要專門聘請一位專業的動作指導或武術指導，最好請一位動作導演與導演通力合作。需要特技演員和替身的時候，一般這些人都是由武術指導或動作導演介紹或直接帶進劇組的。優秀的武術指導或動作導演人數并不多，制片人很容易就可以確定合適的人選。
3、（1）剪輯人員是后期制作時與導演通力合作的人，負責用編機或非線性編輯機編輯畫面和聲音，使單個的鏡頭最終成為表達含義的內容；
（2）由于現在很多電視劇都采用同期剪輯的方法，所以剪輯師也往往需要在拍攝前確定；
（3）涉及到數字特效制作的部分要交給專門的公司制作。


第三節 攝影部門


1、（1）攝影師直接對導演負責，他的主要工作就是為影片拍攝效果最佳的鏡頭，讓導演的意圖通過畫面得以傳達。攝影師要知道怎樣選擇機位，并在必要時移動攝影。他要知道怎樣在場景中布光，最大限度地利用場景中的元素；
（2）選擇攝影師時，導演通常會推薦以前跟自己合作過的人；如果導演推薦的是你所不熟悉的人，可以通過看他拍攝過的樣片，對他的工作能力有所了解。如果你對他的樣片滿意，那么就可以找至少兩名以前合作過的攝影師，檢驗一下他在拍攝現場的表現，特別需要注意他用了多長時間選好機位、布好光及與團隊合作的效率怎樣，這些將會影響拍攝進度。
2、攝影師的團隊有攝影助理和跟機員。攝影助理一般有兩到三個人，分別負責跟焦、推車等等；維護機器和監視器的工作由跟機員擔任，跟機員一般是由租借攝影器材的公司派遣的。
3、（1）攝影部門中有一些人負責照明。攝影師一般會向制片人推薦自己合作過的照明師，這時，制片人除了了解一下照明師的履歷外，最重要的就是檢驗一下他的工作效率；
（2）照明部門布光的速度決定了一個劇組的拍攝效率；
（3）照明師一般也有自己經常合作的照明助理，如果你決定了照明師的人選，照明助理最好用他自己的團隊。


第四節 錄音部門


1、 錄音部門負責影片聲音的設計、錄制和制作。這里的聲音不包括音樂，因為音樂一般是在影視劇完成后再由曲作家譜寫和錄制的，屬于后期制作的范疇。
2、 錄音部門的主要負責人是錄音師，錄音師既指現場錄音師，也指后期制作混錄師（又稱為錄音工程師）。選擇同一個人擔任現場錄音師和混錄師是明智之舉。
3、 現場錄音師負責選擇、操作所有的音響設備，安排聲音錄制，以及監督錄制的質量。
4、 （1）錄音師一般有兩個助手：吊桿麥克風操作員和電纜人員；
（2）吊桿麥克風操作員負責用手提式伸縮桿，把指向性麥克風舉在有臺詞演員的頭上，并隨時移動吊桿，在不干擾燈光、攝影設備和演員走位的前提下，確保獲得最佳的錄音質量；拍攝大量別鏡頭無法使用吊桿時，他們把無線麥克風戴在演員身上錄音；
（3）電纜人員的工作主要是布線和捋線；
（4）錄音師一般也有自己固定的合作的吊桿操作員，制片人在選定錄音師后只要直接雇傭這些人就行。


第五節 美術部門


1、 美工組：
（1）現代題材的影視劇，絕大多數可能用實景拍攝，因此美工部門的工作主要是勘景，并拍攝照片供導演和攝影師使用，如有不符合要求的地方，美工部門的工作人員要負責修改；
（2）對于實地取景的影視劇而言，看景是拍攝前非常重要的一項工作，會直接影響到拍攝的進度；
（3）如果是情景劇或其他搭建布景拍攝的現代題材影視劇，制片人通常要雇傭一位有經驗的美工設計，和導演、攝影師一起合作，根據劇本內容搭建一個符合要求，同時方便拍攝的場景；
（4）對于古裝、歷史或超現實題材的影視劇而言，通常是在劇本甚至是題材確定后，制片人就要開始聯系專業的美術設計師，開始設計拍攝所需的場景。一般都是對影視城進行實地考察，然后畫出符合劇本要求氛圍的場景圖，如果是大制作的影片，還要建造整個場景的縮微模型；
（5）選擇美術設計師時，制片人需要了解一下對方的工作經驗，選擇其所參與設計過的項目與你的影視劇類型、風格類似的人；
（6）美工部門經常由設計師帶領一個固定團隊。
2、 服裝組：
（1）服裝組的工作也需要在拍攝前開始；
（2）如果是現代題材，服裝部門的工作人員就需要在主要演員選定后、拍攝前采買與角色身份、性格相符合，并且合身的服裝，同時還要負責熨燙和保管；
（3）古裝和歷史題材劇需要設計特殊的服裝，需要雇傭服裝設計師，服裝設計師要與美術設計師通力合作，要對影片的整體美術風格負責；
（4）要用到大量自制戲服的影視劇都會及早運作，在演員選定后，還要進行試裝，并根據其身材修改服裝，這些也是服裝部門的重要工作；
（5）服裝組除了設計師外，還有服裝助理，他們的主要工作就是在拍攝階段保管戲服，以及記錄演員在每場戲所穿的服裝，保證服裝的連續性。
3、 化妝組：
（1）化妝組通常有化妝師和化妝助理；
（2）化妝師為演員設計符合角色身份的妝容并在演員上場前為其化妝，助理則負責在拍攝過程中隨時為演員補妝；
（3）一些超現實題材的影視劇會用到物資化妝師和發型師，他人負責設計特殊的妝容和發型并為演員上妝，同時要負責維護特效化妝用品和假發的整潔；
（4）化妝師和化妝助理的人數由工作的負責程度和演員的多寡來決定，如果劇中有明星加盟，對方可能會有自帶的發型師和化妝師，這些人的旅費和住宿費用也必須列入考慮的范圍；
（5）化妝師和服裝師的工作都需要一定的場地，通常的做法是專門將一輛車改裝成化妝間和更衣室，如果明星在合同中提出要專用的化妝車，也必須滿足。
4、 道具組：
（1）道具指劇本中要求的陳設物品；
（2）現代題材的影視劇只需要雇傭一名道具師和一至兩名管理道具的助理就可以了，前者負責按劇本和導演的要求采買制作所需道具，后者負責現場道具的使用，助理還要負責維護道具；
（3）歷史和超現實題材的影視劇需要專門定做，這也是由美術設計師統領的，美術設計師會按照影片的整體美術風格，設計出符合劇本和人物的道具，畫出圖紙，再由導演提出修改意見。設計通過后，再由道具師聯系工廠，按圖紙要求制作道具；
（4）在一些大制作的影視劇中，要雇傭多一些的道具助理負責道具的維護和造冊。
5、 特殊效果：特殊效果需要由專業人士來負責。
6、 以上就是攝制組的主要人員組成，除了這些人員，還包括編劇、宣傳企劃、公關人員、后期特效人員等。宣傳策劃、公關人員的工作，在影視劇開始拍攝之前就要開始，因此選擇這些人也是制片人工作的一部分。如果是由影視公司負責運作的影視劇，一般公司都有專門負責宣傳、策劃和公關的部門；如果是獨立制作，那就需要制片人自己雇傭有經驗的人士。


第四章 制片部門


第一節 制片部門綜述


1、 制片部門的主要責任就是在制片人的領導下來監制整部影視劇的制作并為攝制組提供拍攝和生活所需的各種設備和服務。
2、 廣義上的制片，包含了影視劇制作和經營的全過程：首先是劇本，其次是資金，第三組織人員，第四準備設備與器材，第五制片人手里應有影片生產和拍攝制作許可證。
3、 制片部門的工作職責包括：（1）編制影視劇拍攝資金預算，報制片人批準；（2）代表制片人與導演、表演、攝影等部門的工作人員簽訂拍攝制作合同；（3）落實拍攝場地；（4）落實拍攝器材；（5）落實生活必須的交通、住宿、餐飲條件；（6）為攝制組成員辦理人身意外傷害保險和其他保險；（7）編制分場景清單和影片生產進度計劃表；（8）協調內外關系，及時處理各種矛盾，積極采取應急措施，保證生產進度，減少不必要的損失；（9）管理攝制組財務；（10）和制片人、出品人匯報生產進度，使制片人、出品人及時掌握影視劇的生產情況；（11）落實后期制作設備，參加后期制作工作；（12）結清給付攝制組工作人員勞動報酬，完成各種稅費繳納；（13）影視劇完成后，編制拍攝資金的結算；（14）其他應由制片部門完成的工作。


第二節 成員職責闡釋
一、 核心成員
1、 制片人職責
（1） 制片人是代表出品人負責具體的電影、電視劇項目策劃、生產、發行等一系列經營活動的負責人，制片人也叫監制。
（2） 制片人的職責：○1通過征集、約稿等形式，確定符合拍攝條件的電影電視劇本；○2通過立項，納入本單位生產計劃，獲得拍攝制作資金，或者代表本單位對外籌集資金；○3辦理有關電影、電視劇拍攝許可手續；○4聘任導演、攝影等主要攝制部門的負責人，簽約重要演員；○5監督電影電視劇拍攝的藝術質量、生產進度、資金流向；○6及時處理行政管理和藝術創作之間或創作部門之間的矛盾；○7制定宣傳、推廣計劃并同時實施；○8審看已完成的影視作品，準備審查材料，報主管部門審查，獲得發行放映許可證；○9出售發行影視作品，負責資金回籠。
（3） 制片人的成功原則：劇本；目標觀眾；開發；融資；平衡；劇組；發行；熟知國家有關法律法規。
2、 執行制片人職責
（1） 他是影視劇生產經營過程的核心組織管理者，受制片人委托并經出品人或投資人同意，從影視劇劇本選擇或策劃開始，到資金籌措、主創人員選擇、前后期制作，直到市場營銷等全過程實施全面的組織和管理，對影視劇的藝術效果和經濟利益全面負責。
（2） 傳統的支付薪酬的方式是通常是將工資分成三份來支付，在簽訂合同的時候支付三分之一，在正式開始拍攝的時候再付三分之一，最后一部分則是在電影最終投入放映的時候支付。
3、 制片主任職責
（1） 攝制組是一個臨時的集體，因此需要一個具體的組織者和領導者，這個領導者和組織者就是制片主任。
（2） 制片主任和制片人是雇傭關系，制片主任代表制片人行使影視作品生產期間的行政管理權利，即“督促、檢查、指導、協調”。
（3） 電視劇的籌備期，劇組需要簽訂的合同、協議主要有以下幾類：○1劇本著作權使用合同；○2導演聘用合同；○3演員聘用合同；○4其他工作人員聘用合同；○5器材、服裝、道具、場地、車輛等的租賃合同；○6食宿承租合同；○7臨時用工合同；○8音樂制作承包合同、版權音樂使用合同；○9贊助合同；○10人身保險合同。
4、 統籌職責
安排拍攝進度。
5、 生產制片職責
（1） 對劇本進行分解，并制作出影視劇制片進度計劃表，同時也要留意場景地和演員的檔期；他需要和導演一起去考察所有的外景地，并規劃出拍攝時間及總計時間；他需要管理所有的備用金的預算，以保證拍攝外景時的不時之需。
（2） 是導演和制片人之間的聯絡員，要對劇組成員進行考勤，也負責聯絡每個部門，還要指導群眾演員。
6、 外聯制片職責
主要負責找尋外景，并保證外景的使用，同時在拍攝時負責監督拍攝過程，也負責攝影棚的租借。
7、 生活制片的職責
協助制片主任完成攝制組生活方面制片工作。
8、 會計職責
隨時提供關于電影或電視劇攝制中的經濟方面的最新、最精確的數字，會計是直接對制片人和經濟實體負責的。他有權監督攝制開支，造冊登記劇組非消耗物品，有義務協助制片主任管理資金流向。
二、 其他成員
1、 出品人職責
是電影生產企業、電視劇制作機構的法定代表人或主要負責人。一般不參與影視劇生產的具體過程。
2、 副制片人職責
監督劇組的財務。
3、 財務監制職責
投資方的錢一般是交給執行制片人，制片人委托財務監制進行保管，制片主任用錢應該同制片人提出申請，制片人審核同意后，通過出納交付現金。
4、 會計助理職責
財會部門一般有兩個助理：一個負責做賬，一個管理現金。越來越多的影視劇制片公司傾向于聘請專門的公司幫忙計算薪水。
5、 劇務和場務的職責
劇務協助生產制片完成拍攝現場的制片工作。場務相當于拍攝現場的總調度員。


第五章 導演部門
一、 核心成員
（一） 導演職責
導演必須具備六方面能力：（1）清晰的口頭表達，良好的文字功底和溝通能力；（2）良好的心理承受通力；（3）獨立判斷的能力；（4）藝術的感受力；（5）細致的生活觀察能力；（6）形象思維能力
導演工作流程：（1）籌備階段：研究劇本，遴選演員，寫導演闡述，選景，創作分鏡頭劇本（2）拍攝階段；（3）后期制作階段
導演和制片人的關系：導演是藝術創作的中心，部門主管和所有其他劇組成員的藝術創作都只對導演負責，而不是制片人，但導演也要聽眾制片人，并對其要求做出回應。
導演和制片主任的關系：（1）解決二者之間的關系：一要讓導演了解制片單位的各項規章制度，得到認同，或簽署合同；二要讓制片主任從醞釀階段開始進入，以便獲得更多在藝術上的發言權。（2）制片主任與導演的合作，第一步是要對文學劇本形成共識，對未來的影片基調共同確認，然后是導演完成分鏡頭劇本。導演的總體構思以導演闡述的形式在組里公布后，各部門要決定各自的創作基調。在選景和選演員時，導演考慮的是景地的環境、樣式以及演員的形象、氣質，而制片主任考慮的是所選景地通訊、氣候及演員的知名度等問題。
（二） 副導演職責
（1） 組織主創人員體驗生活，安排學習和觀摩
（2） 負責邀請演員來劇組試鏡
（3） 負責檢查攝、錄、服、化、道部門的準備工作
（4） 在拍攝現場負責指揮群眾場面，安排劇照的拍攝
（5） 和制片部門協調，安排拍攝日程和發布通告
（6） 審片時負責做好記錄，負責起草修改方案
（三） 導演助理職責
盡可能地分擔導演的事務工作，使他不必過多地分心于拍片過程中的各種瑣事，以便集中在劇情和藝術創作效果等問題上。
（四） 場記職責
拍攝時，場記要在攝影機旁邊主要負責記錄每次拍攝的詳細情況。
（五） 演員分類及職責
（1） 主要演員
（2） 演員組長（一般由一名主要演員兼任，負責協調演員之間以及演員和攝制組各部門之間的關系）
（3） 配角
（4） 臨時演員
（5） 群眾演員
二、 其他成員
（一） 武術（動作、舞蹈）指導職責
 為所有的動作演員設計動作。
（二） 特技師職責
為演員提供建議，并將危險控制在最小程度內。
（三） 對白助理導演職責
屬于可有可無的人員幫助演員減少口音或者幫助他們學會角色所需要的口音。
（四） 替身演員職責
當演員身處危險的情形中時，特技替身就要派上場。如果不用替身，那么特技師就要指導演員如何在不傷到自己的情況下完成演出。
在任何影視劇中，舞蹈演員都要比通常的演員拿到的報酬多。
特技補助是對于危險性比較大的或者復雜的特技表演的額外補助，因此在做整體預算的時候就要考慮到。
（五） 演員監護人職責
（1）當劇組需要使用兒童做群眾演員的時候，我們需要為兒童聘請監護人。
（2）如果是假期或者使用的是學齡前兒童的話，監護人的職責就是保證孩子能夠遵守所有規章。
（3）在上學期間的話，監護人必須監督孩子完成每天三個小時的功課，這三小時也應算入孩子的工作時間之內。
（4）如果聘請的是一個還不會說話的孩子，就需要一個專門的護士，每天來回片場的接送，以及關于在燈光下工作時間的嚴格規定。
（5）如果聘請的是18歲以下未能獨立行動的話，就需要一個專業教師。


第六章 攝影部門


第一節 攝影部門綜述


攝影師一定要適應創作，適應人物，而不能讓創作和人物來適應攝影。
好萊塢的影片可以吸引觀眾：很重要的原因就是它的每部影片平均有一千多個鏡頭，鏡頭數量多就可以使得影片的畫面角度變化豐富，形式多樣，從而加快了影片的節奏，傳達的信息量大，所以在觀賞性上也達到了一定的高度。


第二節  成員職責闡釋
一、 核心成員
（一） 總攝影師職責
一是和導演商討攝影機的機位選擇，二是和拍攝的時候負責主要的攝像工作，同時對其他攝影師進行拍攝指導，照明師的工作也需要在他的指導之下完成。
（二） 第一攝影助理職責
（1） 在主體和攝影機的距離有所改變時，負責手動跟焦
（2） 負責攝影機的物理保養工作諸如攝影機的運輸、鏡頭的更換、膠片暗盒的裝卸及其他攝影機故障的維修等
（3） 負責用卷尺測量出鏡頭和被攝物的物距并在鏡頭上標上焦距
（三） 照明師和燈光師職責
照明師主要安裝燈光系統；燈光師是照明師的執行者。


二、 其他成員
（一） 攝影組
1、 攝影師的職責
攝影師通常負責操控攝影機，在充分理解導演的意圖之上對鏡頭進行一些微調，以彌補導演前期構想的細微不足。
2、 第二攝影助理職責
負責搬運片盒，幫助維護攝影機，并記錄膠片的使用情況，還要完成場記工作。
3、 圖片攝影師（劇照）職責
拍攝所需要的生產圖片、宣傳圖片和劇照等照片。
4、 特殊攝影器材操作員職責
特殊攝影器材指的是穩定器（斯坦尼康）和可調滑架這些用來保持攝影機運動平穩、畫面穩定的手持設備。
（二） 照明和燈光組
1、 照明和燈光助理職責
要在開拍前和燈光師一起巡場并決定需要使用的設備，在拍攝結束后負責清點存貨，預定和歸還各種設備，填寫日志，完成文字工作。
2、 移動攝影車操作人員職責
通常只有在電影中出現這個職務。
3、 攝影起重機、吊車操作人員職責
只有大型制作的史詩型或者是武俠類的電視劇才有可能聘請此類人員。
4、 場務職責
即雜工。
5、 發電機操作員職責
保證劇組用電的流暢性。
6、 電工職責
負責電燈的安裝、拉線、插插頭、調和光線等。一個劇組有一般用一名燈光師、一名燈光助理和兩名電工。


第七章 錄音部門
一、 核心成員
錄音師職責
同期錄制的時候，首先要掌握電平，第二是掌握音色，第三是掌握動態，第四是空間感（聲音空間的縱向透視感、橫向展開感、運動感及環境包圍感）。


二、 其他成員
（一） 錄音助理職責
（1） 在拍攝期間維護與保管錄音器材
（2） 錄音時幫助錄音師選擇場所，做好同期錄音以及錄音前的技術準備工作
（3） 收集音響素材，為后期聲音的處理做好相應的準備
（二） 麥克風操作人員職責
（1） 要具備基本的聲學知識
（2） 要掌握基本的電聲技術知識，熟悉常用話筒的特性
（3） 要有一定的文學修養，要讀懂劇本，理解人物，理解演員的表演
（三） 拉線人員職責
負責麥克風和調音臺之間的電線
（四） 回放裝置操作人員職責
負責拍攝中錄音的回放


第八章  美術部門


第一節  美術部門的作用


通過美術設計師具體的技巧，把導演腦子里想象的東西展現出來，一般是美術設計師先繪制出視覺化的鏡頭畫面，然后供主創研究。
美術設計師的設計，一方面來自于劇本，一方面來自于導演的意圖，兩者都需要考慮進去，理解導演對造型走向的要求越清楚，他的工作就越到位。
攝影決定了整部影視劇的視覺效果，而美術部門則決定了造型效果。如果美術部門的工作不得力，攝影縱然有心把畫面拍得無比唯美，也會因為各種造型的失敗而大打折扣。
美術部門的職責已經超越了藝術技巧本身，他們甚至要達到參與電影主旨和人物性格提示的構思和表現這一層面的高度，作為三大核心部門，只有導演、美術、攝影三個部門進行能力配合，才可以使影視劇中所體現的內容得到完美呈現。簡單地說，美術師負責造景，導演用景，攝影師拍景。


第二節 成員職責闡釋


一、 核心成員
（一） 美術設計師職責
（1） 環境造型
（2） 人物造型
（3） 鏡頭畫面的設計
他所需要的素質
（1） 藝術素質
（2） 組織能力和適應能力
（3） 過硬的技術功底
（二） 置景師職責
在美術設計師提出置景要求并畫出設計圖之后，把美術設計師的設想落到實處，包括布景的搭建、裝飾和陳設。
（三） 道具師職責
道具師需要根據美術設計師總體造型的設計意圖，來組織和設計所需要的各種道具，并編制道具預算。
（四） 服裝設計師職責
確定服裝的樣式風格，需要做大量的調查研究。如果是高成本影視劇，可以根據劇組的需要設計然后交裁縫制作，反之則以顧問的身份出現。
（五） 化妝師職責
使演員在布景的特殊燈光照明下顯得自然。化妝師可以在劇組進行搭建的時候才介入，因為他只需要一兩天時間來購買化妝品。
（六） 特效技師職責
根據分鏡頭劇本中的要求設計各種場面的焰火效果，制定有效方案，并指導煙火完成創作意圖。


二、 其他成員
（一） 美工組
1、 美術助理職責
需要根據美術設計師的總體造型設計和對各個場景的氣氛的要求來參與并指導場景的道具陳設以及服裝工作，并布置鏡頭畫面空間，同時也要處理在場景拍攝中隨時發生的問題。
2、 繪景師職責
繪制影視劇場景中的背景。
（二） 道具組
1、 道具員職責
協助道具師籌備各場景中的陳設道具與戲用道具。
2、 軍械管理員職責
這里的軍械管理員，是指道具組中被特許使用空包彈等爆炸性物品的人。涉及到軍事武器的影視劇，需要聘請外來的軍械管理員。
3、 煙火職責
保證爆炸性物品在常態時候的安全，保證爆炸品的數量以保證隨時可以用，同時要掌握各種炸藥的配方、性質和功能，對各種煙霧效果也要充分了解。
（三） 置景組
1、 搭景組長職責
如果影視劇有多個置景場地，就需要雇用一個搭景組長來監督工程進度。
2、 置景工人職責
這是置景組所有工人的總稱，可以細分為油漆工、木工等。
（四） 服裝組
1、 服裝管理員職責
管理服裝。
2、 演員服裝師職責
負責與需要量身定做衣服的演員進行聯系，獲得演員的身高、體重等信息。
（五） 化妝組
1、 化妝助理職責
在化妝師指導下完成化妝造型所需要的零配件的制作，負責次要角色的試裝，編制預算，購置和管理化妝品，并且在拍攝現場保持角色化妝的完整性。
2、 發型師職責
顧名思義。


第九章 后期制作
一、 核心成員
（一） 剪輯師職責
講述故事，通過專業的剪輯技術，把拍攝的片斷和隨機場景串聯起來，形成完整的有節奏的故事。
（二） 助理剪輯師職責
負責結構和細節，使剪輯師能全心投入到影片的剪輯中。第一助理剪輯師負責保管對于后期剪輯修改至關重要的剪輯記錄，其他助理剪輯師的工作包括從整理導演場記到清理工作各不相同。
（三） 字幕編輯師職責
（四） 音樂編輯師職責
負責把作曲家錄制好的唱片和影視劇混音。


二、 其他成員
（一） 作曲家
（二） 指揮
（三） 樂師


第十章 宣傳和發行


第一節 電影的宣傳和發行


一、 電影的宣傳
電影的營銷步驟在開機之前就應該開始，宣傳人員可以澄清一些不好的傳聞和在不泄露影片內容的前提下向媒體制造話題。一篇適時的影評所制造的口碑有時比花錢做廣告有用得多。
電視廣告和活動廣告都是最有效的宣傳手段。
制片人應該預計到發行商對一部電影的興趣公式是：70%的宣傳，30%的娛樂效力（觀眾離開影院時對該片的評價）。


二、 電影的發行
電影企業一般要通過專門的發行公司向電影院發行電影，它們之間的利益分成是35：15：50，即電影制作方35%，發行公司15%，電影院50%。


三、 影院發行
包括影院巡回投標，預訂與影片相適應的影院，與選出的影院談判組成影片放映團隊，最后交換影片準備電影的物理發行。這個過程在3~5個星期內完成。電視宣傳必須在影片上映前頻頻露面，給80%的目標觀眾留下高達12次的印象。
決定每部電影公映頭兩周的影院收入的兩個主要要素是：（1）電視宣傳對目標受眾的影響力；（2）廣告播出時段的觀眾收視率。
影片在影院上映時建立起來的品牌預示了其在接下來的所有發行渠道上的收入額。其它發行渠道，特別是錄像、有線電視和網絡電視，是制片人的最高收入來源。


四、 影院發行對其他發行渠道的影響
如果電影能給觀眾帶來真正的情感上的享受，具有所承諾的效果，那么觀眾還會通過其他渠道繼續觀看。


五、 輔助市場收入
電影的發行除了在影院公映外還包括：出售電視播映權；轉讓錄像帶、VCD和DVD影碟發行版權；出售電影的海外版權。
（一） 第一輔助發行渠道：錄像、VCD、DVD等音像制品
一般在首映后六個月進行。
（二） 第二輔助發行渠道：電視網絡發行
獨家首映許可費是最大的收入來源。
這個發行渠道的宣傳由獲得放映權的電視網來完成，主要通過電視廣告和平面廣告。
電影的電視發行是最重要的一種發行渠道之一，原因有二：（1）電視發行是那些不想花錢的觀眾看電影的一個機會；（2）是幾乎每個人能同時看到電影的唯一一個機會。


六、 其他輔助權限
包括音樂出版權、商品買賣權、文學出版權、商業連帶權、實況電視權、無線電收音使用權，及出版再版、續集、電視系列片、策略游戲、交互式光盤和附加動畫片的權利。


第二節  電視劇的市場營銷


一、 中國電視劇的市場形成過程
（一） 自給自足式
電視臺播出的電視劇都是以自己生產為主，數量少，樣式單一，以短劇或單本劇為主。
（二） 分散式交換
電視劇以電視節目交換的形式出現在各個電視臺之間，電視劇以互換的形式在各個電視臺輪流播出。
（三） 集中式交換
由于頻道的多樣化和城市、省級、中央臺三級電視機構的形成，使得電視劇的需求量增大，電視節、交易會和交易網相繼成立，形成了穩定的交易平臺。


二、 中國電視劇的市場主體
（一） 制片商（生產商）
（二） 發行渠道（流通渠道）
（三） 電視臺
（四） 觀眾


三、 中國電視劇的市場構成
（一） 一級市場：電視劇制片商和電視臺之間的交易
（二） 二級市場：電視臺將電視劇前后的廣告賣給廣告商，收取廣告費用


四、 中國電視劇市場的市場容量
電視劇始終是電視臺最為需要的節目類型，其中省會臺對電視劇的需求最強烈。


五、 電視臺對于電視劇產品的相對需求
（一） 中央電視臺第八套影視頻道每天黃金時間編排3集電視劇，第一套黃金時間每天播出2集電視劇。每年黃金時間電視劇的需求量基本保持在2000集左右。非黃金時間每天播出電視劇在5集左右，即2000集左右。其中50%是引進劇。
（二） 省級電視臺每天黃金檔播出電視劇在3集左右，地面頻道每天播出電視劇基本在6集左右，各省級臺每年需要的電視劇量3000集左右。非黃金檔播出電視劇每年需求量平均2000集左右，其中50%為引進劇。
（三） 市級電視臺黃金檔每年的需求量平均在2000集左右，非黃金檔播出電視劇每年需求量平均2000集左右，其中50%為引進劇。


六、 播出機構與電視劇的市場容量
（一） 目前電視劇在不同地區的播出狀況
七大行政區中電視劇播出數量差異很大，播出數量超過全國七大行政區平均數的地區有華東和西北、西南，其中華東電視劇播出數量最高，西北、西南、華北的播出量旗鼓相當，東北地區播出量最少。
（二） 電視劇的播出與收視平衡
供給結構就是節目播出結構，即為在電視節目播出總量中各類節目所占的比重，需求結構是觀眾的收視結構，即在觀眾總收視時間中種類節目所占的比重。因而對于電視臺來講，節目的播出結構和收視結構是否一致，就成為節目編排是否合理的評判標準之一。
在全國七大行政區中，電視劇在所有節目中的播出比重與收視比重之間的差異在西北最小，其它六大行政區中，電視劇在所有節目中的播出比重均低于收視比重，差異最大的在華南。可見，電視劇的市場容量尚有空間可待開發。


七、 中國電視劇市場的市場偏好
（一） 各類型電視劇市場份額
（1） 目前電視劇主要有四種類型，即現實題材、歷史題材、古裝及近現代故事。
（2） 各類題材需求差異：從全國范圍來講，電視劇市場對于古裝劇中的武俠、傳奇劇、都市劇，以及涉案劇有比較明顯的偏好。現代劇占市場主流地位。
（二） 電視劇制作長度與題材
較長的是情景喜劇，可以達到一兩百集，而一些歷史正劇也能制作到四五十集。電視劇的制作長度平均約為20集以上。


八、 中國電視劇市場的交易
（一）發行渠道與發行方式
見P114-P115圖
（二）電視劇市場的三級收購價格
電視劇的三級市場以省級臺最為活躍。
中央臺的價格一般分幾類：歷史戲最高40-70萬元/集左右，革命歷史題材在40-60萬元/集左右，普通類電視劇在30-50萬元/集左右。
三級市場一般是參考省級電視臺的收購價格，但通常市級電視臺的收購價格會比省臺低。


第十一章  影視劇融資


第一節 中國影視劇融資歷史沿革


行政撥款階段——行政事業經費撥款與社會出資相結合——按市場規律運行的投資與融資階段。


第二節  融資的手段


融資是一種以制作單位為主體，合法獲取電視劇拍攝資金的金融活動。通常是在策劃電視劇項目時，制片人因資金不足，以策劃書的形式向其他投資人尋求資金的行為。
融資方式有以下八種：（1）影視機構投資（2）媒體預購（3）政府資助（4）其他行業投資（5）銀行貸款（6）贊助（7）境外資金
電視劇是高風險、高回報的投資品種，每一個制片人，無論是成功的企業家還是初出茅廬的制片人，都有可能獲得成功，對任何制片人或導演，在任何一段給定的時間內，無論其聲望如何，成功與失敗的比例是大致相等的。名制片、名導演、名演員未必能保證一部電視劇一定獲得成功，更多地取決于劇本本身的好壞以及操作者自身對項目的感性和理性的認知程度。


第三節 融資方式的分類


一、 按融資主體分類
1、 按項目為主體融資：目前普遍使用的是這一種融資方式，這種方式是要制片人做出項目企劃書，對電視劇的題材、市場賣點、動作方式、成本和贏利以及操作主體、投資回報方式等進行分析、測算、論證，以說服投資方。
2、 按制作單位為主體融資：這一種融資方式比較適用于大型或超大型項目，實際上是以項目注冊公司，再以單位為主體融資，形成股份制公司操作項目。
3、 上述兩種方式，前者簡單易行，操作方便，缺點是投資方主動性不大，分配也不十分公平；后者產權清晰、權責分明、分配公平，但比較復雜，操作不便。


二、 融資活動近金融體系分類
1、 投資者用現金投資，按其投入現金總額占投資總額的百分比計算股份，享受和承擔相應的利益和權利義務。
2、 制片人用項目企劃方案說服相關單位用實物支持該項目，然后以其總價享受分成或雙方約定的回報形式。
3、 融資方式以不動產或者以電視劇預銷合同作抵押向銀行貸款的方式。
4、 融資和贊助的差別：贊助是無償行為，其回報只局限于精神領域和宣傳企業或產品，不要求利潤回報；融資則包括物質回報和分享利潤。


第十二章  其它一些問題


1、 項目企劃書主要包含哪些內容？
劇本大綱，預計主創陣容，成本概算，開拍日期，制作周期，宣傳發行方案，利潤預估，市場賣點，投資、融資方案，廣告招簡方案等。


2、 主創人員檔期有沖突怎么辦？
在制片人對劇本有足夠自信，或者上映檔期吃緊的情況下，看檔期先演員是一個辦法。對于一些名演員，只能細分場景，統籌安排，集中拍攝該演員的戲份或者是按照其檔期分開安排，一旦演員無法按時到組，唯一的辦法就是修改劇本，但這是導演不愿意接受的辦法。


3、 拍攝季節和地點選擇有哪些注意事項？
春秋兩季是拍攝旺季，氣候適宜。對于室內劇，可以選在淡季，因為這期間主創人員的檔期比較容易安排。有些劇本要求拍攝反季節場景，解決辦法是去外地拍攝，對于投資有限的劇組來說，在棚內人工造景是較好的解決辦法。


4、 出現資金斷檔應如何解決？
（1） 投資公司資金不足時，就要暫停或取消影視劇的拍攝，或進行資金的另外籌措，采取合作拍攝或者提前發售播映權的方式解決。
（2） 拍攝計劃控制不周導致拍攝延長時，需要投資方追加投資。
（3） 前期預算不足導致資金缺口時，由投資方追加投資。


5、 主創人員出現勞資糾紛時如何解決？
演員有時會提出臨時加薪金，導演有時會要求追加投資，如果主創離開的損失大于追加投資的損失，那就要盡量滿足主創的要求，然后制定法律文本，把前期未能做好的工作漏洞盡量補上。反之，則選擇讓他們離開。


6、 如果出現人員意外傷亡怎么辦？
在簽訂合同的時候往往會加上保險金一項，讓保險公司打理這方面的事情。總之，一切為了保證劇組的正常運轉。


7、 如果我們生產的影視劇和別人生產的影視劇撞車了怎么辦？
首先，強調我們的影視劇和其他影視劇的不同之處，其次，發行過程一定要和對手不同，人家走央視發行，我們就走省級臺、市級臺的路線。


8、 一部電視劇從初創的故事變成可發行的電視劇作品，大致要經過哪幾道程序？
（1） 確定故事創作者和投資人
（2） 選擇合適的申報時間、申報地點，將題材報送審批機關
（3） 組織劇本創作，選擇最合適的導演、演員以及其他主創人員
（4） 組織資金，了解和尋找買方市場
（5） 編制攝制預算，組建以創作為核心的攝制組
（6） 控制和管理電視劇的生產制作，包括籌拍、拍攝和后期制作等
（7） 履行電視劇成品申報程序，申領電視劇發行許可證

（8） 組織電視劇的宣傳、發行，爭取經濟、社會效益最大化

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