惠佳影視傳媒有限公司----以影視智作為特色的互聯網營銷廣告公司,影視內容制片工廠, 國內影視制作公司,專心致力于影視視覺藝術推動傳播,為客戶提供具有銷售力的影視廣告片;強大的業內資源調動能力與豐厚的境內外導演制作群助力,使Filmcan惠佳不斷提升國際化影視制作水準,在未來的發展歷程中,Filmcan將以精準的策劃、先鋒的創意、無間的合作、可靠的信譽、出色的效率來更好的服務客戶。
旗下運營中心:艾菲影業、惠佳影視,艾普互動、惠浦攝影、惠影航拍,旗下配備5.1CH錄音棚、大型演播室及攝影棚。
創意、策劃、執行、顧問團隊,專項服務小組,標準化服務流程,百人優秀執行團隊。
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國內影視制作的先驅探索者,專心致力于用領先的影視視覺藝術推動傳播效果,為客戶提供最具有銷售力的影視片。
新模式互聯網影業公司,內容出品、傳播發行服務商,集影視項目開發、投資、制作、營銷、發行為一體,致力于成為新媒體影視全產業鏈運營標志性企業。
艾普互動——優秀的跨界整合營銷平臺,公司以營銷無界,洞察結果為策略,借助網絡廣告、市場數據分析為客戶提供定制、精準的整合營銷服務。
憑籍在時尚領域出類拔萃的創作力,使用全球頂尖的數碼攝影系統,以國際化的運營模式,贏得了眾多中外知名品牌及廣告公司的廣泛信賴和良好口碑。
提供航空攝影、航拍、衛星測繪服務,配備專業進口航拍飛機、數字高清攝像機、數碼相機、陀螺穩定儀、GPS全球定位系統等當今先進的航拍設備。
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惠佳“視頻制作+互聯網”商業模式,異于行業傳統“搭班子”,將視頻制作標準化、專業化、流程化,更有配套品牌營銷服務,多方助力品牌發展。
擁有全國300個城市1000個互聯網線上接單網點的影視內容提供商,“視頻制作+互聯網”共建北京為總部的大規模制作中心和運營中心,實現全國接單。
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成立至今十年,已經完成超過2500條企業宣傳片、TVC廣告片、品牌微電影及網絡病毒視頻的拍攝制作,服務國內外品牌客戶1000余家,擁有遍及全球的影視拍攝資源。
專心致力于用領先的影視視覺藝術推動傳播效果,為客戶提供最具市場力的影視作品。服務范圍包括:城市宣傳片、企業宣傳片、產品介紹片等。
微電影形式簡單,短小精悍,契合了受眾即時消費的訴求,它既可以滿足時間上的"碎片化"需要,也可以滿足傳播上的"碎片化"需求。互聯網時代的廣告需要"柔性營銷"方式,使得定制專屬于品牌自身的微電影成為新的行業趨勢。
基于十余年的網絡營銷和視頻制作的經驗,根據中小企業營銷特點并結合新媒體傳播優勢,首創了一套具有傳播力、公信力、銷售力、成交力的視頻營銷解決方案,為企業提供從策劃、創意、制作到推廣一站式服務。
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三維動畫、三維互動、數字沙盤、VR虛擬現實、影視特效,先后為國內外眾多知名企業、博物館、展覽館、地產營銷、城市規劃、以及國家各級企事業單位提供相關聲光電視覺展示服務,并建立了良好的合作關系。
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公司產品廣泛應用到全國省級、地市級、縣級電視臺,視頻會議室,校園電視臺,錄播教室,電教室,學術報告廳,拍課教室,演播室觀眾席燈,高級會所等。
根據晚會主題及晚會現場的實際需求通過三維動畫、電影特效、全息投影等手段進行高清的多媒體數字內容設計制作,用科技感強的影像內容與形式,有力的渲染和烘托晚會舞臺氣氛,提升晚會整體沉浸感,為觀眾帶來震撼的現場體驗。
立足央視平臺,每期將深入一家企業,探究其品牌背后的故事,展示其在產品研發、設計、生 產、品牌塑造過程中經歷的迂回曲折和艱難歷程!
從影片內容和質量上來看,《廚子戲子痞子》倒并不能被完全否定,導演管虎所掌握的視聽語言方式還是有他的獨到性,至少是有個人風格化的。管虎從《斗牛》到《殺生》到這部新作《廚子戲子痞子》,主題基本都是關于在大的環境里,個人命運和作為的荒誕性。風格是夸張、瘋癲,環境都是大背景里相對封閉的設定。《廚子戲子痞子》在荒誕性和審丑傾向方面有點像《刀劍笑》,在年代戲設置的背景方面有點像《黃金大劫案》,在始終強調自己的黑色幽默和給力方面有點像《讓子彈飛》。所以它并不是一部質素很低的華語作品,隨隨便便給它一個“爛片”的名稱是不負責任的,它的制作看得出是有誠意的,但它的問題也很明顯,導演在自我表達和想獲得觀眾認同的商業性成功這兩者之間,產生了相當大的混亂,因此最終形成了一部荒誕和正經、無力和使命感、幽默和傷感之間全然斷裂的作品。
《廚子戲子痞子》的劇本堪稱復雜,黃渤、劉燁、張涵予三人扮演的地下黨,為了套出日本鬼子的生化武器解藥方程式,故意扮作瘋癲降低其防備,于是就有了三人忽而像一群瘋子不按常理出牌,忽而正經商量如何解救蒼生。兩種風格落差非常之大,瘋癲段落張涵予粉墨登場,劉燁一身漢奸裝扮張口閉口都是日語,黃渤倒是一貫的小混混模樣,在封閉的飯館里簡直是一場小劇場的話劇演出。瘋癲段落戲劇效果很強烈,幾位演員互飆演技你來我往,有一種導演附身于張涵予身上,自感才華橫溢、牛逼出世(很有《讓子彈飛》之感)。但年代戲經營得要讓觀眾信任不易,封閉環境就更容易假,所以臺上幾位演戲的很HIGH,他們的瘋癲演出不要說無法糊弄住日本人,臺下觀眾都有太假之感。
但真正的問題在時而出現的正經段落里,為了和瘋癲段落產生巨大區別,幾位演員都是打扮得極其高端小清新,白襯衫小眼鏡,一派斯文進步青年的形象,而且每個人都是術業有專攻型高級人才,劉燁會兩門外語,黃渤是生化專家,而且這些人一上場就是專業演員的表現,不得不讓人感嘆當年的地下黨太高端了,培養一個真不容易。他們身上還具備著極高的使命感,和當今觀眾的語境存在著極大的差距,于是造成了正經段落很假很美好的效果,瘋癲段落也不真實但很歡樂,兩種效果極其分裂,但歸根結底是都很假,難以說服觀眾。
到影片結尾,既出現幾位演員現身說法,又出現片中人物原型的解釋,燕京大學校友照配著《送別》的音樂,只能得出最后結論,導演已然崩潰,無法正確處理各種素材。沒有想好到底是表達自己的荒誕世界觀,還是臣服于好好和觀眾交流,有手藝但缺少正確意識,分裂的導演最先需要解決的是三觀。
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